玉见鸿运ldquo老土大红rdqu

沁色，作为古玉鉴定六要素之一，在某种程度上就是古玉的一道防伪标记。沁色也是评析古玉价值的重要指标，色好、通莹、形美、位置恰当之沁可谓大自然的佳作，犹如画龙点睛、锦上添花，会给一件器物加分不少。

红沁，战国玉龙，哈佛艺术博物馆藏

严格意义的沁色，主要是指出土（出水）玉器受到保存环境的作用与影响，产生于原料本色之外的次生色泽。另外，对生坑带沁古玉加以盘摩，其色一般也会变化，多呈红、褐、黄等色，这种次生色泽属于广义的沁色，但非本文讨论的生坑沁色。红褐色沁，商代玉鸱鸮，安阳殷墟出土由于玉器本身材质，保存环境的土质（水质）、温度、湿度、酸碱度不同，以及相邻物、时间的差异，从而产生了不同的沁色。清人刘大同在《古玉辨》中曾对古玉沁色的名称做过颇为细腻的归纳：红有鹤顶红、人参朶、朱砂片，燕支斑、鸡血红，黑有乌云片、淡墨光、黑漆古、金貂须、美人髻，紫有茄皮紫、玫瑰紫、羊肝紫、紫檀紫、紫灵芝，青有铁莲青、竹叶青、虾子青、熊胆青，绿有松花绿、苹果绿、蕉芽绿、瓜皮绿、鹦鹉绿，黄有蜜蜡黄、米色黄、鸡蛋黄、秋葵黄、栗色黄、老酒黄、黄花黄、黄杨黄，白有鸡骨白、象牙白、鱼骨白、糙米白、鱼肚白、梨花白、雪花白，此外还有梨皮、橘皮、象皮、骆驼皮、黑蚓迹、鱼子斑、鱼脑冻、蚂蚁脚、鹅眉黛、牛毛纹、鹧鸪斑、蛤蟆皮、荔枝核、冬瓜瓤、烂豆豉、石榴籽、碎瓷纹、槟榔纹、洒珠点、古铜色、细罗纹、银灰色、瓦灰色、冰糖块，雨过天青、梅花数点、长虹贯日、太白经天、金星绕月、玉带缠腰、红日东升、秋葵西向、孤雁宿滩、苍龙浴海、桃花流水、银湾浮萍等等。铜绿沁，战国玉璧，哈佛艺术博物馆藏

以上沁色之名称，非常形象且极具文采，然对实用鉴定而言则略显繁琐，尚可依据基础色调进一步整合为红沁、黄沁、黑沁、绿沁、白化等，其中属于泛红色者，如深红、浅红、橘红、鸡血红、胭脂红、铁锈红、枣皮红等均可归入红沁。红沁乃是沁色中的上乘品类，遂有“古玉挂红，价值连城”之说，红沁出现于首端，当取“鸿运当头”之意，如周身满沁，可称作“红袍加身”，坊间常谓年代久远、红沁醒目者作“老土大红”，其殊为收藏家追捧。

白化，后石家河玉笄，二里头遗址出土关于红沁之成因，老古玩行解释有“铁沁”“土沁”等说。学术界一般推测主要为铁离子致色，由于铁含量的差异而呈现出不同色调。红沁，可能由于保存环境中铁离子的附着、渗入所致，不仅限于成形铁器，其他含铁相邻物，如富含铁的土壤亦能产生红沁；玉材自身所含铁离子发生氧化也可变红。当然，还存在一些其他导致红沁的原因，如漆、木等有机物沁蚀。正如刘大同所云：“受沁之原，不易深究，足见地气化生万物，奇奇怪怪，变化之无穷也。”对于古玉沁色及其成因的研究，尚需结合实际情况具体分析，有待进一步深入探索。黑色沁，战国玉管，赛克勒美术馆藏古玉之红沁，依据受沁情况不同，复可细分为三类：其一，出现于玉器表层的浅裂隙内，沁痕作牛毛纹、根须、冰裂、蝉翼状，其色若隐若现。

齐家文化玉琮，上村岭M出土

商代玉牛，上村岭M出土

西周人龙合体形玉佩

春秋玉带钩

战国龙形玉冲牙，哈佛艺术博物馆藏

春秋曲面玉牌，桐柏月河出土

浅裂隙内的红沁，放大50倍

其二，红沁渗入明显的绺裂、疤痕中，色泽凝聚醒目。

春秋曲面玉牌

西汉玉带钩，西安建章宫遗址出土

秦代玉杯，西安出土

战国玉带钩，洛阳针织厂出土

绺裂内的红沁，放大20倍

绺裂内的红沁，放大50倍

其三，大面积沁染入肌理，与玉之本色浑然一体，若团云状分布。

商代柄形器，黄陂盘龙城遗址出土

战国透雕玉佩，荆州熊家冢出土

战国透雕螭纹玉璧，荆州熊家冢出土

战国玉龙，荆州熊家冢出土

西汉玉剑璏，南阳出土

战国玉耳杯，弗利尔美术馆藏

战国玉璧，赛克勒美术馆藏

战汉玉凤，徐州出土

有不少出现于玉器风化皮层之上。高古玉器的边沿常保留有风化皮层，这些皮层乃玉料自带，玉器制作之初边沿即有风化皮层存在。风化皮层质地相对疏松、柔软，较玉材坚硬处更易受沁。

齐家文化玉琮

商代玉象，上村岭M出土

商代玉鳖，上村岭M出土

西周玉鱼，宝鸡茹家庄出土

西周玉璧，国家博物馆藏

战国玉剑璏，南阳出土

西汉玉剑珌，淮南出土

玉皮上的红沁

出水玉石器，为广西骆越文化的一大特色，其大多沉湮于右江、左江、邕江及红水河河床泥沙之中，由于挖沙、水利施工而重见天日。出水玉器在江河中浸泡冲刷数千年，由于铁离子沁染形成凝厚的包裹沁层，其呈色鲜明，多为枣皮红、酒红、橘红。

骆越文化玉斧

古玉的受沁，是一个长期缓慢的过程。真沁大多色调柔和自然，整体协调古朴，与玉本色浑然一体。沁色通常由表及里逐渐渗透，有层次变化，颜色自然过渡，深浅各异，浓淡不一，如同青天浮云、水墨渲染一般，有晕散之美，这体现了过程的渐变。以一言蔽之，真沁是“活”的。此外，沁色的分布必须符合逻辑，如“玉皮子”“玉花”暴露处，质地疏松、绺裂、老断茬及工痕处往往都会受沁，且应较玉质良好处显著。可谓有裂必有沁，有皮必变色，工痕易老化，质好难入沁。沁色，对古玉鉴定具有重要的证据效力，鉴定古玉必须要掌握真、伪沁色的特征，并熟悉真沁的成因以及伪沁的做法。需知沁色仅为古玉六要素之一，只有与料、工、形、纹、包浆等其他五项指标进行充分结合，坚持六要素综合分析，方可能得到正确的鉴定结论。

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