宁波水墨艺术馆名家访谈——鲍贤伦专访（八

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白云遥遥

——鲍贤伦书法精品展

年8月13日—9月12日

宁波水墨艺术馆

（鄞州区天工路号）

蔡馆长

鲍主席，现在我们做收藏的群体越来越多了，我身边就有很多这样既有一定的财务能力，又热爱中国传统文化的朋友，他们也想进入收藏。但有时候因为他们对专业领域不是太了解，我们社会上也确确实实有一些不太规范的现象，有时候他们不知道到底应该收藏什么样的作品，收藏什么样的作品是有价值的有意义的，是真正艺术品的收藏。从您的角度，您对我们这样一些初入门的收藏爱好者，书画收藏爱好者，您有哪些好的建议？

鲍主席藏家刚开始的时候，他在行当里是一个弱者，难免分不清他的收藏对不对，价值大不大，是不是该这么做，他是没法判断的。这可能和我们的艺术品市场发展初级阶段不成熟也是相关的，现在很多人自称艺术家，这个群体特别庞大，里面肯定是良莠不齐。其实从市场经济成熟发展的角度来说，藏家这个主体他有很方便的判断和选择，他面对的一个是博物馆，博物馆美术馆艺术馆都是一个意思。博物馆应该是代表着一个艺术判断、超功利立场的一个机构，那么通常他是从民族利益，国家利益出发的，对于所有的公众他没有倾向性，他觉得谁是艺术上最有创造的，艺术地位最高的，他把他放到重要的位置上去，然后形成一个结构一个系列，他是代表价值判断的。那么还有一个是画廊，画廊是经营性的，他从艺术家那里把画买过来，再通过他的整合，再卖给藏家，他也是一种价值体现，只不过他的价值体现是有功利性的，他是通过经营的方式在做，他肯定要使自己这个经营主体有利可图，那么为了使他自己有利可图，虽然有功利了，他要长久的有利可图，他又不能欺骗藏家，不能让藏家上当受骗，他要遵守市场的信用规则，一个藏家既面对着一个艺术判断无功利的一个公正的主体，又面对着一个提供给你的藏品确保可靠，不欺诈的一个主体。这个时候的藏家你说他有这样的一个坐标，形成一个三角关系的话，那就是艺术生态的最好关系。所以发达国家都是这样的，博物馆和画廊是两家，是不能简单的合作的，一合作的话藏家就无处可走了。藏家也不通过其他途径比如说私下去找艺术家，艺术家也拒绝你的要求。这个是一个艺术市场发展的阶段问题，也是一个合理的理想的生态关系问题。目前我们还是有距离的，这个阶段的藏家不妨多去博物馆艺术馆，多看看展览，看哪些是一般意义上被正面肯定的。也可以看看画廊，尽量找靠得住的，信誉度高的画廊。一开始的时候学艺术没有判断力，收藏艺术品也没有判断力，要靠外界铺路，建立一个自己的判断系统，开始步子小一点，稳当一点，慢慢来。千万不要听信江湖人士的宣传，这些宣传八成使人误入歧途，好坏不分了。蔡馆长

非常感谢鲍主席给我们指点迷津。我有时碰到一些想要收藏的朋友，我也会适当的给予意见。实际上现在买当代艺术家的作品，一个是一级市场，一个是二级市场。一级市场就是直接到艺术家家里，现在还是有的，终端嘛。二级市场就是一个是拍卖行一个是画廊，还有就是藏家之间相互买卖交换。我觉得初入门的书画投资收藏爱好者，不懂的可以找懂的人，让懂得人来帮你把关，你可以支付顾问费或是佣金，像拍卖行一样。第二个是要买当代的，比方说这个展览，直接面向市场，艺术家本人也在现场。应该说是非常可靠的，比较可信的。所以现在藏家遇到的最大的问题就是对不对的问题，第二个是好不好的问题，第三个是值不值的问题，我觉得大家可能最关心的可能还是对不对的问题，所以我可能也会给到大家这样一些意见。总的来讲，大家现在收藏艺术品的需求越来越旺盛，尤其是对当代的艺术家的作品，因为有比较大的想象空间，近现代/古代的作品很多人都不了解，价格上也比较高了，对于初入门的藏家可能收藏当代的比较多。

鲍主席收藏当代呢本来就是困难的事。艺术史最难写的就是当代史，距离太近了，看不准，看不精确。当代艺术家本身是在发展的，可能越来越好，也可能越来越差，这种情况下你对一个具体的当代艺术作品要做一个非常精准非常宏阔的艺术判断本身就有难度。当然这只能是相对而言，这个艺术家作品在当代的整个系列里他是比较出色的，就可以，他如果还有可能进入当代艺术史的，就更值得







































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